23/12/06 ロッシーニ作曲のスターバト・マーテルを紹介します。

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2023年12月10日に森のホール21で行われます、第33回松戸市民コンサートロッシーニ作曲／スターバト・マーテルのリハーサルが始まりました。

今回はこちらの楽曲を紹介したいと思います。

演奏会の詳細はこちらです↓

第33回松戸市民コンサートロッシーニ作曲／スターバト・マーテル

開催日時　　　2023年12月10日（日）15:00開演

会場　　　森のホール21　大ホール

主催　　　松戸市音楽協会

共催　　　松戸市教育委員会、（公財）松戸市文化振興財団

演奏曲目　　　ロッシーニ作曲／スターバト・マーテル　他

指揮　　　水村怜央

管弦楽　　　　松戸シティフィルハーモニー管弦楽団

合唱指導　　　小津準策

練習ピアノ　　大橋響子、清水史

独唱　　　

ソプラノ1／大音絵莉　

ソプラノ2／但馬由香　

テノール／安保克則　

バス／氷見健一郎

ジョアキーノ・ロッシーニ

ジョアキーノ・アントーニオ・ロッシーニ（1792年2月29日 - 1868年11月13日[）は、イタリアの作曲家。多数のオペラを作曲し、『セビリアの理髪師』、『チェネレントラ』など現在も頻繁に演奏されるオペラの定番曲となっています。また『タンクレーディ』、『セミラーミデ』などのオペラ・セリアも作曲し、ブッファだけでなく、セリアの作品でも成功を収めています。

フランスに移り1829年にグランド・オペラ『ウィリアム・テル』を初演（序曲が有名ですね）。この作品を最後に、残りの生涯で一度もオペラを作曲することがありませんでした。オペラの作曲はしませんでしたが、小荘厳ミサや、今回演奏するスターバト・マーテルはウィリアムテルのあとに作曲されました。

作曲の経緯

共同制作—

オペラ作品の作曲から遠ざかってから2年後、1831年のマドリッド訪問中、ロッシーニはフランシスコ・フェルナンデス・バレラという聖職者より『スターバト・マーテル』を書くように頼まれました。ロッシーニは作品の半分ほどを作曲しましたが、健康が悪化したため、友人のジョヴァンニ・タドリーニ（1789-1872）に仕上げるように頼みました。

この共同制作は、1833年の聖金曜日にマドリッドで一度だけ上演されたようです。四年後、委託主のスペインの後援者が亡くなった後、パリの出版者がそれを手に入れ印刷の許可を求めるも、すべて自分が作曲していないという理由もあり、ロッシーニはそれを認めませんでした。その後すべての曲を自分で作曲し、最終的な完全なロッシーニ版（別の出版社から出版された）は、1842年1月にパリで披露され、大絶賛を受けました。

スターバト・マーテル

聖母マリアに捧げられた中世の賛美歌である『スターバト・マーテル・ドロローザ』（悲しみの聖母）のテキストを用いて、多くの作曲家が作曲し発表しています。ロッシーニは特にジョヴァンニ・バッティスタ・ペルゴレージによる1736年のものを賞賛していました。

ロッシーニのスターバト・マーテルは、トータル1時間ほどの演奏時間の作品です。

1曲目の管弦楽の導入は、やや暗い雰囲気で始まり、合唱そして、四人の独唱者の登場につながっていきます。次の3曲は独唱者を中心に進行します。

『Cujus animam』は軽快なアリアであり、その純粋なメロディはロッシーニの多くのオペラでも受け入れられるであろうものです。魅力的な抒情性は、ソプラノとメゾソプラノのデュエットである『Quis est homo,』に続き、二重唱で紡ぐカデンツァで終わります。その後にはバスのアリア『Pro peccatis』が続きます。

合唱は5曲目のア・カペラで再び登場し、バスと共に『Eja, Mater』のレチタティーヴォを歌います。その後オーケストラが加わり、6曲目『Sancta Mater』で独唱者の四重奏に展開します。この曲調と美しく切り替わっていくハーモニーが素晴らしく、僕のお気に入りのアンサンブル曲です♪

7曲目、メゾソプラノのアリア『Fac ut portem』、8曲目は合唱とソプラノのアリア（Inflammatus et accensus）が熱いオーケストレーションと共に紡がれます。終盤のセクションではア・カペラ四重奏（Quando corpus）、エネルギッシュな最終合唱（amen）では、フーガ形式で紡がれ、全曲の冒頭テーマに戻りつつ、最後は再び短いフーガ形式に戻り締めくくられます。初めてこの曲を聴いたとき、あまりの迫力にしばらく動くことが出来ませんでした。ロッシーニのイメージをがらりと変えさせられた壮大な名曲です。

参考にはこちらの録音をおすすめします↓